第三六四章.电影就该这么演! (第2/2页)
这是丈夫的原话。
人死了就什么都听不见了，不管是埋怨还是愤恨都听不见了，只会留下她一个人，执着于过去。
终于被丈夫的话语说动，手冢幸江带上陆之元搭乘飞机前往日本。
可她终究还是去晚了。
她的父亲离世了。
而《我在这里的理由》这场戏，讲的就是手冢幸江回到阔别两年的老家的故事.
天空依旧是阴郁的灰白色。
穿着丧服的手冢幸江跪坐在父亲的房间，将视线从窗外的天空移开，看向面前摆放着的小小黑盒。
父亲在她年幼时总对她冷眼相待。
因此，即使看着他的黑白遗像，看着他小小的骨灰盒，得知他确实已经离世。
手冢幸江心中也没有半点悲伤的感觉。
她只是目光闪烁，有些不太真切。
因为直到现在，她都有些不敢相信自己父亲已经离开。
但既然人已经离世那也没有多少值得留念了。
手冢幸江支起身子，刚准备牵着陆之元的手掌，下楼离开。
但好像是被她的动作所牵动。
旁边的小柜中传来一阵响声。
一方小小铅盒露出。
铅盒表面不沾染任何灰尘，像是长时间被父亲爱惜，不断擦拭，与这个破败的房间形成鲜明的对比。
有些奇怪的手冢幸江靠了过去，下意识将铅盒打开。
然后
手指顿住。
眼神闪动，满是困惑。
因为在铅盒当中，全是父亲在中国拍摄的照片。
极具生活气息的广场舞照片。
中国的道路.形形色色的指示牌
悠远的高山大河.
而在这些照片当中，不乏有她与陆之元、陆之弘在中国生活的照片
双眸不可思议地瞪大。
手冢幸江从未想过自己的父亲居然会踏上他之前那么讨厌的中国。
她也从没想过，父亲居然会拍下她的照片——这根本不可能，父亲不是一直都怨恨她吗？不应该是巴不得她离他越远越好吗？
在这样纷杂的情绪当中。
听见楼上动静的手冢幸江母亲赶到。
看着她手中的铅盒以及她失神的表情。
母亲摇了摇脑袋，轻声地讲述起这两年她与丈夫在日本的生活。
原来每次手冢幸江邀请她前往中国，父亲其实都会暗暗与她一同前往，并且在暗处守望着他们。
这也是每次她都能带上与她瘦弱身体不匹配的沉重伴手礼的原因。
“可是这根本不可能！那个人！那个人根本就不可能做这种事情！他不是一直都讨厌我吗？”
手冢幸江用力地摇头。
手中的铅盒无力滑落。
事到如今，她又怎么可能相信这种事情？
这肯定是母亲故意做给她看的！父亲还是那个父亲！是对她冷眼以待的父亲！
然而——
“人不是一成不变的，幸江。”
母亲轻声开口了。
这句话让手冢幸江转瞬间哑口无言。
是啊。
人不是一成不变的。
正如同陆之元前往天朝两年后变得不再怯懦。
那个满是固执与偏见的父亲也发生了改变。
“他知道自己以前犯下了过错，也因此，他从来都没有祈求过你能原谅他，这也是他把铅盒藏起来，不想让你发现的原因。”
母亲摇了摇脑袋，将目光看向已经去世的丈夫遗像。
身体失去力气坐下，手冢幸江表情呆滞。
父亲放下了重男轻女的观念，为此踏上了前往中国的旅途，并为之前被日本社会舆论所迷惑，歧视中国的行为感到忏悔，为之道歉。
固执的他为所有的痛恨、埋怨感到后悔。
那么自己呢.？
手冢幸江再次看向面前的铅盒。
唇瓣紧紧地抿住。
眼泪如同串成线一样落下。
手冢幸江站起身。
第一次，也是最后一次，向着父亲的遗像静静地鞠了一躬。
角落中。
那被擦拭得干干净净铅盒的表面正闪着淡淡的亮彩.宛若人的思念
为什么说这场戏很重要呢？
因为这场戏的情感爆发很重要——之前的铺垫会让观众的情绪绷得很紧，必须要找个时间点爆发出来。
而手冢幸江鞠躬，这就代表着她原谅了父亲以前的过错，也代表着她与过去的自己彻底告别。
以后的她再也没有任何仇恨，将以全新的自己面对在天朝的新生活。
而这场戏之所以要接着前面的雨戏。
其中也有‘她于雨中离去，又于雨中回来’的寓意。
这算是个前后的呼应。
因此，说这个镜头说是《我在这里的理由》当中最重要镜头之一是完全没问题的。
为此，北野文当然要仔细观察扮演手冢幸江的三川奈央表演。
而当他看到‘手冢幸江’攥住手掌，拉着‘陆之元’对着遗像用力鞠躬的那一刻。
他就已经忍不住站了起来，脑袋直接凑近扩音器。
“好！就到这里！北澄实！你快给我过来！我倒是要问问你，究竟是施了什么魔法！”
是啊！
北澄实这到底是对三川奈央施加了什么魔法？
她表现怎么可以出色？！
简直判若两人！
而且既然有这么方便的‘魔法’，为什么一开始不直接给三川奈央套上？非得等她搞砸了再用？
可恶这搞得自己前面的镜头不是只能重拍了吗？！
北野文骂骂咧咧，如此想着，但脸上控制不住的兴奋抽搐却完全出卖了他——他出过车祸，有8%的面部神经不受自己控制，一到兴奋的时候就可能会抽搐。
但这些都不重要！
重要的是电影就该像北澄实、三川奈央这么演！
前面质量差了就得重拍！不能有半点马虎！
而这也就是他能够成为日本名导演的最大原因！
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